穿梭的状态最自由

合肥市书法家协会副主席　凌海涛

　　首先祝贺黄源先生的书法展开幕并圆满成功！我和黄总是老朋友了，因缘酒相识，由书法结缘，十几年前我印行一本书法小集，就曾得到了黄总的支持。近年来虽然见面不多，但我一直关注黄总的艺术创作，黄总的诗作经常拜读，诗歌我是外行，但诗书画这方面的话题交流一直没有中断。我对这次展品也很熟悉，黄总前期创作的心路历程，自我斟酌与筛选我都很了解，前天布展的时候我也来了。

　　今天，我说两点感受

　　一个是关于艺术道路、艺术风格的选择问题。我一直认为选择大于努力。黄总之所以选择了《好大王碑》、《张迁碑》伊秉绶、谢无量等等这一路朴拙书风，这完全是他立足自身、根据个人审美而自觉选择的，而不是从众的，也不是按照某种既定模式来进行的。他没有选择法度严谨的唐楷、《兰亭序》、也没有选择流美精致的文人小楷或馆阁体，这样选择，就已经成功了一半。

　　第二就是艺术审美和技巧的关系。审美和技巧的关系，好比哲学家说的鸡和蛋的关系，到底是先有鸡还是先有蛋？吴昌硕有句诗：“今人但侈摹古昔，古昔以上何所宗？”，我们都学先辈技巧，一直往上追，最早的技巧是哪来的呢？最早技巧学的肯定不是技巧，肯定是审美和思想。这样由吴昌硕这句诗来观照黄总的学书路径，他不是渐修，而是顿悟，我也开过玩笑：你这是先上车后买票。刚才戴院长也说了把格调放在第一位，用审美、用格调来带动技法的积累与完善。黄总早早确定了个人审美取向——大气、拙朴、简洁、自由、轻松，在这个前提下，然后进再行有效的技巧的修炼。我觉得这种学习的效率和体验一定是独特的。

　　另外我提个小建议，建议黄总可以关注一些佛门书法，比如担当、弘一、日本良宽以及当代高僧大德的墨迹，并不是说学哪一笔哪一画，而是借鉴一些柔的元素，来中和一下你字里的刚健部分，目前有些点画所谓妄生的“圭角”多了一些，那么增加些柔的节奏、柔的笔触，刚柔并济。也即我之前给黄总写的赏评小文里说的“筋、骨、肉、血”这几点，更加均衡一些。刚才提到的良宽法师，他有一句话：“平生最不喜欢书法家的字、诗人的诗和厨师做的菜”，我想黄总也正是一直处于那种自由的状态，穿梭在不同的社会的角色里。穿梭的状态没有执着，没有拘泥。就用良宽这句话作为最后共勉吧。就讲这么多，请各位前辈、老师批评指正。

（此文系作者在《黄源书法评析展》上的讲话整理稿）